Jackyk: +1000000. Про балет не знаю, а в музыке приличное количество талантливых ребят, проблема востребованности которых не в отсутствии таланта, а в отсутствии процесса продажи.
Так происходит во всем мире искусства. Причина одна: они - творческие люди. Там, где начинается самопродажа, заканчивается искусство. Приходится выбирать. Либо одно, либо другое.
Cell, знаете, в этом нет ничего смешного. Не нам с Вами ее судить. В конце концов, пусть она это сделает хотя бы сейчас, ибо ей уже под сорок и жизнь уже прожита. Она слишком долго отказывала себе во всем. Вы себе плохо представляете, что такое жизнь артиста балета. Их жизнь заканчивается в 7 лет при поступлении в балетное училище и чаще всего так никогда и не возрождается. И - да! Каждый зарабатывает, как может. И ее способ - не самый плохой. Ничего противозаконного она не делает.
Cell: Вы же сами говорили:А в "таком классе" уж как-нибудь бывают личные импрессарио.
Импрессарио есть даже у тех, кто танцует в кордебалете. Дело не в наличии импрессарио,а в его предприимчивости.
Для того, чтобы найти подходящую труппу, нужно уметь себя продавать. А люди искусства не умеют себя продавать. Попросите их CV составить. Они и этого не смогут. Спросите у них, что они умеют. Они Вам честно ответят:"Ничего, кроме как танцевать". Вот в этом "ничего" и кроется проблема. Все, что за пределами балетного класса и сцены, им дается с трудом, а уж поиск работы - это целый подвиг для них.
talia: Да дело не только в этом. Помимо прочего, она же уже в балетном пенсионном возрасте (36+). Ее ровесницы не только из кордебалета, но и многие примы, уже работают балетмейстерами детских хореографических кружков. Или билетершами.
При существующей конкуренции в балете, танцор (танцовщица) действительно должен быть гениальным, чтобы продолжать выступать в репертуарных спектаклях.
Да, до Максимовой и Илзе Лиепа ей далеко, ибо из сетки вышла. До Плисецкой - как до луны.
Cell: А танцуют себе где-нибудь в Лондоне-Вене-Амстердаме.
Там танцуют те, о ком позаботился личный импрессарио. Просто так очень тяжело в театр принимать приму, ибо ее тяжело вводить в репертуар театра. Это обычно делается только в том случае, если свои примы закончились.
А почему? Просто интересно послушать ваше мнение. Даю подсказку: практически всегда танцуют двое.
Вы перепутали с бальными танцами. Это на бальные танцы требуется партнер. А в балетную труппу приходят по одиночке.
И - да! В какой другой театр Москвы Волочкова могла пойти после Большого? К сожалению, ни в какой, ибо игра не стоила свеч (зарплата однозначно меньше, а еще местных прим надо подмять. Кордебалет не рассматривается у танцовщиц такого класса.)
Cell, Вы работали в балетной студии танцовщиком?
И - да! Студия и театр - это разные весовые категории. Я бы на Вашем месте не сравнивала такие вещи.
+1000000. Про балет не знаю, а в музыке приличное количество талантливых ребят, проблема востребованности которых не в отсутствии таланта, а в отсутствии процесса продажи.
Так происходит во всем мире искусства. Причина одна: они - творческие люди. Там, где начинается самопродажа, заканчивается искусство. Приходится выбирать. Либо одно, либо другое.
Cell, знаете, в этом нет ничего смешного. Не нам с Вами ее судить. В конце концов, пусть она это сделает хотя бы сейчас, ибо ей уже под сорок и жизнь уже прожита. Она слишком долго отказывала себе во всем. Вы себе плохо представляете, что такое жизнь артиста балета. Их жизнь заканчивается в 7 лет при поступлении в балетное училище и чаще всего так никогда и не возрождается. И - да! Каждый зарабатывает, как может. И ее способ - не самый плохой. Ничего противозаконного она не делает.
Вы же сами говорили:А в "таком классе" уж как-нибудь бывают личные импрессарио.
Импрессарио есть даже у тех, кто танцует в кордебалете. Дело не в наличии импрессарио,а в его предприимчивости.
Для того, чтобы найти подходящую труппу, нужно уметь себя продавать. А люди искусства не умеют себя продавать. Попросите их CV составить. Они и этого не смогут. Спросите у них, что они умеют. Они Вам честно ответят:"Ничего, кроме как танцевать". Вот в этом "ничего" и кроется проблема. Все, что за пределами балетного класса и сцены, им дается с трудом, а уж поиск работы - это целый подвиг для них.
Да дело не только в этом. Помимо прочего, она же уже в балетном пенсионном возрасте (36+). Ее ровесницы не только из кордебалета, но и многие примы, уже работают балетмейстерами детских хореографических кружков. Или билетершами.
При существующей конкуренции в балете, танцор (танцовщица) действительно должен быть гениальным, чтобы продолжать выступать в репертуарных спектаклях.
Да, до Максимовой и Илзе Лиепа ей далеко, ибо из сетки вышла. До Плисецкой - как до луны.
Знатоки искусств, блин, ну ладно, ваше дело.
Не искусств, а закулисных игр. Знатоки потому, что сами туда (за кулисы) чуть не попали.:) (это я о себе, если что)))
А танцуют себе где-нибудь в Лондоне-Вене-Амстердаме.
Там танцуют те, о ком позаботился личный импрессарио. Просто так очень тяжело в театр принимать приму, ибо ее тяжело вводить в репертуар театра. Это обычно делается только в том случае, если свои примы закончились.
А почему? Просто интересно послушать ваше мнение. Даю подсказку: практически всегда танцуют двое.
Вы перепутали с бальными танцами. Это на бальные танцы требуется партнер. А в балетную труппу приходят по одиночке.
И - да! В какой другой театр Москвы Волочкова могла пойти после Большого? К сожалению, ни в какой, ибо игра не стоила свеч (зарплата однозначно меньше, а еще местных прим надо подмять. Кордебалет не рассматривается у танцовщиц такого класса.)
Скажите где выкинули, я приду подберу. А то дети найдут, станут колоться по подьездам.
Вроде уже подобрали))
PSP тоже зло! Выкинула в окно.😡