Сегодня пятница, и мы поговорим о профессиях

Я в офф и дизайнер, и верстальщик, и манагер грёбаный, и админ, и сестра милосердия, и программер, и много кто ещё...балин..

Почему не засчитывается? Если при жизни человек нищ, а через 50 лет после смерти - ярчайшая звезда, то почему его не засчитать? Если Исаак Ньютон до старости был рядовым учёным, потому что его фундаменальные труды по физике лежали в столе, труды Кавендиша опубликовали только после его смерти, а Галуа изложил теорию групп в свои 20 лет в предсмертной обширной записке в Парижскую академию наук, которую он писал в ночь перед дуэлью, и его записку поняли только лет через 50, а сейчас считают основателем современной алгебры. Если эти люди были гениями, о гениальности которых узнали после их смерти, то почему они не засчитываются?

Jackyk, перечитал свой месседж и сам себя не понял, так что приношу извинения. Давай последовательно. В Штатах молодой человек, получающий образование в плане игры на гитаре заранее думает о том, чем он будет заниматься в последствии. Он должен играть не просто хорошо, а великолепно - так уж принято, что американские гитаристы не лажают. Он знает даже стиль музыки как не странно, за редким исключением. Это связано с тем, что существуют давно принятые нормы или форматы, как угодно. Не факт, что он будет играть вкусно, но пара фишек найдется по любому в последствии.

Возьми ниших музыкантов. Половина определяется по ходу движения. Они умеют играть вкусно, даже правильно, даже профессионально. И вот на последнем слове предыдущего предложения я и хотел бы остановиться.

Профессионально - подразумевается, что человек этим будет зарабатывать. То есть, ему не нужно заниматься SEO или разгружать вагоны, чтобы вкладывать эти деньги в музыку. Либо играть, либо работать как-то по другому.

Вот тут мы и подходим к главному противоречию в нашей эстраде. Оно заключается в том, что сами лейблы толком до сих пор не определились с тем, как они могут продвигать различные форматы. Фактор удаленности слушателей и как следствие - малая концентрация их на одного музыканта (я говорю о покупателях билетов, а не просто слушателей).

Есть некая группа, которая вдруг нашла энтузиастов, готовых вложить свои деньги в аппарат и в репетиции. Группа идет куда? К лейблу? А лейбл и говорит: какое у вас комьюнити, кто будет покупать? Идите набейте сначала портфель со слушателями. Группа идет к организаторам фестива. Те говорят: ну хорошо, приводите 15-20 зрителей, мы включим вас в пулл. Понимаешь, о чем я? Хоть 100 раз они будут талантливыми, но нужна отдача НЕМЕДЛЕННО.

А почему так? Вот тут мы и упираемся в идеологическую машину, которая жива с совка. Которой проще устроить комсомольский концерт и пригласить сладкоголосого певца с экрана телевизора, чем пустить не очень удобную группу. Лучше перебздеть, чем недобдеть - основное правило.

Эта машина начала давать сбой в 90-х, когда люди ненадолго задышали воздухом свободы, который дало им правительство Бориса Николаевича. Тогда начался расцвет творчества, многие вышли на эстраду, к примеру, Сплин тот же. Но недолго праздник продолжался, и теперь все как в старые советские времена.

http://pelviskot.livejournal.com/31980.html тут немного об этом (не повторение, а другие мысли).

Так вот, нонче продюсеры просто боятся брать новые команды, предпочитая работать со старыми. Это удобнее, меньше нужно работать - вот результат обработки мозга идеологами из трех советских букв.

А в США разве не так? Сколько тысяч поклонников было у Бритни Спирс до того, как она заключила первый контракт в области музыки? Сколько их было у Битлов и Менсона?

Скорее, проблема в мейнстримах. Помнишь, ты как-то говорил по другому поводу: в России люди прислушиваются в основном только к мейнстриму. Шаг в право, шаг в лево и ты коммерчески обречён.

Есть и вторая проблема. В России, не знаю как в других странах, группе трудно выйти на массового слушателя из-за того, что её приверженцы противятся этому. Мне это было видно на примере "Мельницы", когда её начинали крутить на радио.

Это единичные случаи и не стоит их путать с системой. В Штатах тысячи рокабильных команд, которые зарабатывают деньги, а в России только Stray Cats боле-мене известены. Простой пример: Lee Rocker приезжал в Москву и выступал в Честере, а в Лондоне или еще где он огромные залы собирает. Да и слышал ли ты сам про такого человека? А он - суперстар!

пс: Слава, я прочитал, что ты ниже написал, но в Барвиху на установку пора ехать. вечером обязательно напишу свое мнение насчет выбора ))

Вот эти тысячи и есть система. Из них и выбирают "звёзд" для раскрутки. Плюс многоуровневая система продюсерства, когда продюссер с нижнего участка пищевой цепочки продаёт группу продюссеру покрупнее.

Кхм, а я вот ни гениальной ни хочу быть (ответственность уж большая, да и парить мозг лень че-то), ни денег кучу мне не надо (да ну, это ж имидж перед всякими циниками надо потом держать и все равно ядом обольют, а пиастры распилят, еще из-за этого переживать). Мне бы чуть-чуть бабла, любимого и детей. Ну и любимое дело... не гениальное, просто то, которое самой приятно каждый день делать.

А ну и здоровья.

И пофиг гениально это или нет.

Ну и еще наверное что-то для себя в этой жизни понять и повидать, чтоб не сильно скучно было.

Вот такое эгоистичное кю, а вы тут "весь мир накормить, научить, удивить, обобрать..."

а я хотел бы быть директором яндекса, сапы, сеопульта, серча и тп... ну или просто миллиардером, в принципе одно и тоже 😂

Хочу стать Человеком...

Человеки пока не требуются, могу вакансию сыщика предложить...:)